《肖申克的救贖》讓我有兩個感歎:這是部沒有女性角色的電影2、這是部沒有女主角,還能排名第一的電影。
影片名為:肖申克的救贖,起初我以為肖申克是主角的名字,後來才被這是監獄的名字而震撼。一座監獄的救贖?我們似乎從名字中看不出監獄和救贖有什麼關係,若肖申克是人名的話,觀眾倒是能理解更多,但正是因為以監獄為名,電影才能有更大的震撼力和感染力。
肖申克關押了成百上千的犯人,若談救贖,也應該是犯人得到救贖,而這個9.5分的榜首電影則是讓犯人給監獄以救贖。
「救贖之道」是獄長對犯人們灌輸的,他信仰基督,信仰主,作為監獄中權利第一的人物,又擁有治理的資格,所以,獄長在影片中說道:我只相信兩件事,一是紀律,二是聖經。好像上帝賦予他這個特殊的權利一樣。這些是獄長認為的救贖,但對於一個黑錢無數,濫殺無辜的獄長,他本應有另外的救贖,而他的救贖則由主角安迪來給:你得到救贖的方法不是洗禮罪惡,而是認識自己的罪惡。
肖申克對於獄長及獄警們而言是這麼個為所欲為的地方,同他們在黑暗骯髒裡得到更多罪惡,而對於原本「罪惡」的犯人,肖申克卻是個正面和光明的地方,犯人在肖申克裡體制化,善化,其中體制化更為具有影響力。肖申克的「體制化」,有兩個成因:一是對於監獄,犯人普遍的心態,二就是歸屬感,Brooks更是突出了這一點:牆壁裡,我工作著,即便是犯人,但跟犯人在一起,我便不是犯人,犯人能夠接受犯人,同情犯人,在這裡,我們都不是犯人;牆壁外,我工作著,我不是犯人,周圍的人也不是犯人,但我曾經是犯人,在那些人中,我便永遠是犯人。
Brooks雖然被釋放,雖然得到了千萬罪犯呼喊的自由,但他沒有了歸屬感,他沒有原因再繼續工作,繼續與人接觸,Brooks,理所當然會選擇離開。
這也是救贖,是Brooks的救贖。
反觀救贖之外,再看「女性角色」這點,搜索整部電影,確實沒有,安迪的妻子雖然出現過,不過也只是語言上提及而已,但稍微留心,我們便看到影片中有一段安迪廣播音樂的片段,而電影裡唯一對於「美」的形容也僅僅在於對這段音樂的描述上了,若我們把音樂看成是女主角,這位空缺的角色就有了作用,她可以很精神層面,她可以永遠追求不到,她高高在上,就像聖母瑪利亞,你望著她,深深感歎她女性的美麗。
「救贖」+「罪惡」+「精神感動」使我們在十幾年後仍然感歎著《肖申克的救贖》這部電影。
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