見小草破巖而出是一種感動；看瘦馬在夕陽中思子哭泣是一種感動；望盲父領兒過街也是一種感動。然而，這一切都只是表象的，抑或內心一剎那的衝動而已。但有一樣感動它可以根深蒂固，歷經千年而不衰，那就是對語言的感動，我就特別鍾情於歷史書頁裡那些耀金的文字，鍾情於只有華夏兒女才能歷煉出的那顆顆珍珠。這金子、這珍珠便是那宋詞，愛它是因為它的獨一無二，它的深沉雋永，它那流水般靈動、白紗般飄逸、飛花般輕柔的感情。就像那物是人非的愁情，溫婉纏綿的春情和那壯志未酬的豪情。
愁情
愁情裡我首推那國破人非，有愁難遣的南唐後主李煜。在他的愁詞中除了那眾所周知的《虞美人》中膾炙人口的「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」之外，我覺得他在《浪淘沙》中也把愁情寫到了極致：「窗外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄！無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。」好一個「天上人間」，潺潺的雨聲敲痛了李煜載滿憂愁的心，身在異國他鄉，只能將昔日的歡樂在夢中上演。在那斑駁的欄杆旁，我彷彿也看到了他的雙眸在吟出「別時容易見時難」時閃過的無奈與憂傷。全詞讓人沉浸在愁的氛圍中無力自拔。李煜不是一位好皇帝，但他是一位大才子，他沒有建立霸業，但他在中國的詞壇上成就了輝煌。或許幾千年以後，人們可以忘了其它的君主，可李煜永不會被淡去，因他的愁情。
春情
在中國的詩詞裡，寫春情的很多，柳永就是其中的傑出代表，他的詞作總能把一幅清晰的圖畫展現在讀者的眼前。如《雨霖鈴》中的：「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」它把那種分別時惆悵、無助的神情傳達得淋漓盡致。再如他在《風棲梧》中寫到：「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」讓我們想到那多情、癡情的男子被情所困的落魄和無奈。除了柳永，我覺得晏殊也是一位寫春情的高手，如他在《玉樓春》中寫到：「無情不似多情苦，一寸還成千萬縷，天涯地角有窮時，只有相思無盡處。」將春情描繪得形象深沉。
豪情
在詩詞中寫豪情的人也很多，岳飛就是其中的一位佼佼者，他把那種壯懷激烈，豪情滿志的情懷在《滿江紅》中抒發得很徹底：「怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯……壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血……」把一個胸懷壯志，報國無門的天地英雄盡情地展現在我們眼前。在豪情之餘，他也有過低落，如他在《小重山》中這樣寫到：「昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明……欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？」這裡流露出的是無法遮擋的落寞與傷感，但不能就此認為他不是一位充滿豪情的愛國大將。相反，這恰恰給他的豪情增添了感人的情韻。
岳飛的豪情猶如空曠的草原和天地相融，而另一位善於抒發豪情的大師蘇軾則把它表現為另一種孤傲與無奈。他在《卜算子》中這樣寫到：「驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。」給人一種蒼涼悲壯卻寂寥曠遠的感覺。但他也寫過好多豪情滿志的篇章，在《赤壁懷古》中吟「大江東去，浪淘盡，千古風流人物……」時就表現為一種廣袤和灑脫。
走出這宋詞的情韻，那份感動將永遠銘記。對它的執著，對母語獨有魅力的嚮往是不會改變的。
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