最近，特別喜歡看教育隨筆。剛在閱覽室書架上看到這本書，是被“最佳”兩字吸引的。借來細閱，確是名副其實。
翻開這本書，就能馬上辨認出一種沉靜、悠遠、憂傷、熱烈、迷惘、激動的聲音。這種聲音期待而又熟悉，或許曾是自己的聲音。我讀書有個壞習慣，閱讀前先要在目錄裡看作者或題目，其中有一樣吸引我，我就先讀。此書首先吸引我眼球的是《我是農民的兒子》。文章開篇就是“我是農民的兒子，而且是世世代代的農民的兒子。”作者雖然離家多年，但骨子對“農民”的那份牽掛從來不曾淡去，而且越來越濃。“我每次回家我每次回農村都有一種負罪感，雖然我在城裡只是一般的市民，並沒有過上富足的日子，但總感覺自己在城裡擁有的太多，一回到農村就感覺受不了，心情很沉重，面對農民覺得不好意思。”“在這些繁華而又缺乏人氣的地方，我無意間窺見了列祖列宗累死在田頭、栽倒在逃荒路上的人為原因，感受到世世代代累積下來的屈辱和痛苦，我因此跟城市更加隔膜。”“世界上再也沒有第二座建築像故宮那樣令我厭惡和絕望。那裡屋宇縱橫、寸草不生，完全沒有人氣和生氣，純粹是個圈養動物的地方。長期生活在那樣的地方，即使是天使也被扭曲成魔鬼，更別說權欲熏心、濁氣沖天的俗人了。”字裡行間，可以感受到作者無論在情感上對農民、農村的牽掛，在城市生活的排斥、厭惡。在作者的血脈裡，依然流淌著父兄的滯重的血液，他的心，依然為日日劇變著的家園而悸動。
在這裡我讀到了一個樸實、善良、真實、感恩的農民兒子。可惜這樣的農民兒子現在已經不多。那些生活在喧囂城市裡的曾經的農民兒子，很少想起，也不願想起自己是農民的兒子。不是悲哀，還能是什麼？
《給新老師的20條貼心建議》是於永正老師的隨筆。此文記錄的是他與即將踏上神聖教壇的女兒的談話要點。此文對於教了10多年的書，充其量也是的教書匠的我，何嘗不是金玉良言呢？
其中幾條已銘記在心：
一、老師要在上課鈴聲未落之前到達教室門口。
二、一旦進入課堂，就要像京劇演員一樣，精氣神十足。
三、要盡快地記住每個學生的名字——首先記住表現好的和表現差的學生。
四、不要追求課堂教學的熱鬧，小手如林，你說我說，有時可能時“虛假繁榮”、“泡沫經濟”。要讓學生學會思考，潛心體會文本。生的名字。
五、肚子裡要有幾個故事和笑放，找機會講給學生聽要經常讀——注意，我說的是經常讀——關於教育學、心理學以及教學論等方面的著作，要養成翻閱各種教育雜誌的習慣。讀書要跟自己的實際聯繫起來，要把讀書所得運用到工作中去。建議你做讀書筆記，把名言名句記下來。
六、最好當班主任。當班主任，才能真正感受到當老師的甘苦，才能鍛煉自己。如果當了班主任，別忘了搞活動。想一想，你童年時代最喜歡什麼活動，那是你希望老師搞什麼活動。搞活動最明顯的作用是能增強同學之間的團結和班集體的凝聚力。
七、對所有學生家長都要以禮相待。不要在家長面前指責學生。對任何學生都要首先肯定他的長處，把優點放大。也要讓學困生的家長樹立信心。“羅森塔爾效應”同樣適用於學生家長。盡量不要請家長到學校來，而應該主動到學生家去。老師踏時宜學生家門，而且心平氣和，推心置腹地和家長交談，學生和家長該是一種什麼感覺，一種什麼心情啊！在這種情況下，我想，無論談什麼，學生和家長都會接受的。
八、記得京劇藝術大師梅蘭芳說過這樣的一句話：“不看別人的戲，就演不好自己的戲。”演戲如此，教學也如此。看優秀老師的課，就像讀活的教育學，活的教學法，這與讀書的感受是大不相同的，也可以這樣說：“不聽別人的課，就上不好自己課。”因此要多聽別人的課。
合上這本書，老師的諄諄叮嚀似乎還在耳畔迴響，在平時的教學工作中，我會時常想起這些建議，來對照自己的教學行為，去盡力做一名稱職的人民教師。